新華社北京1月6日電（記者 白瀛）今年88歲“米壽”的北京人藝表演藝術家朱旭，因演出《嘩變》《屠夫》等話劇和《洗澡》《末代皇帝》等電影深受觀眾喜愛，更因《變臉》獲封東京國際電影節“影帝”。很多人稱贊朱旭臺詞功夫深，但鮮為人知的是，朱旭曾經有口吃的毛病，語言障礙曾一度使他很苦惱，甚至動搖過他做演員的信心。

　　6日在京首發的《老爺子朱旭》一書中，朱旭已故的夫人、北京人藝演員和編劇宋鳳儀詳細記錄了朱旭克服口吃、并由此找到藝術創作方法的歷程；而新書首發式上，朱旭自己以及藍天野等北京人藝表演藝術家也一起回憶了這段經歷。

　　解放初期，朱旭在中央戲劇學院話劇團做演員，一次在卡車上偶遇失散多年的中學同學，想告知自己的工作單位，但中央戲劇學院的“中”字怎么也說不出來，眼看卡車和同學越拉越遠，好容易才說出“上——中央戲劇——”幾個字時，卡車已拐彎，同學已不見人影，導致再次和同學失聯的遺憾。

　　“朱旭很清楚自己首先要克服的是結巴。特別是話劇，在臺詞方面要求很嚴格，口齒清楚、流利是最起碼的要求，除了所創造的人物是口吃者可以結巴地說臺詞外，舞臺上不允許出現結巴，我們管這叫‘吃栗子’，算作事故，演員要做自我檢討的。”宋鳳儀在書中寫道。

　　那時，朱旭在劇組對臺詞時常出現結巴，心里又著急又難為情，很傷自尊，認為自己不適合做演員，但在導演和同事的鼓勵下，他下決心改掉口吃的毛病。

　　朱旭回憶道，一次，同為北京人藝演員的趙韞如對他說：“朱旭，你剛才說了那么多話，一點沒結巴，你想想是怎么回事。”

　　“我想了想，因為我沒打底稿，就直接說，想說什么說什么，就不結巴了，一打底稿、按照底稿一念就結巴。”朱旭說，有次去買光明牌鋼筆，就怕結巴，在進商店之前一直念叨“光明光明”，但一到柜臺前就“光”不出來了。

　　戲劇舞臺上，演員的一個重要任務就是挖掘人物的潛臺詞，即臺詞背后真正的意思。朱旭說，掌握了潛臺詞，就算忘了或者說錯了劇本里的臺詞，只要按照潛臺詞的意思編出來，意思也是對的。“這樣就做到心中有底，精神就不會緊張，自然而然地就能松弛下來，結巴的問題在舞臺上也就消失了。”

　　為了鞏固成果，朱旭又琢磨：為什么唱歌唱戲就不結巴？因為唱的時候把自己掉進唱詞唱腔里，自然產生出唱詞里所要表達出來的意思和感情。

　　“他試著把這種感覺帶到排戲當中去，盡自己的努力去理解角色的思想感情，拉近自己和角色的距離……因此，臺詞變成了自己想要說的話，就可以直接從嘴里蹦出來，而不是背出來。當他摸索著并掌握住這些要領后，他在舞臺上臺詞說得順暢而漂亮。”宋鳳儀寫道。

　　克服了口吃的毛病，朱旭不但突破了表演上的最大困難，而且幫助自己找到了一條正確的藝術創作方法。

　　90高齡的北京人藝表演藝術家藍天野認為，朱旭的表演特色來自他的松弛。“為什么松弛呢？因為他原來結巴，不松弛下來他就說話老說不清楚。但我后來發現，他的松弛是有一個美學方面的取向——什么樣才好，這才是年輕演員應該學習的。”

　　宋鳳儀寫道，在克服口吃的過程中，朱旭發現了臺詞節奏的重要性，節奏應隨著人物思想感情和戲劇體裁而變化；朱旭借鑒了說唱藝術唱中融進道白的特點，即夸大音韻的四聲來說話，并在話劇表演中加以改造。

　　“朱旭著重在吐字練氣息，糾正口吃，這些勤學苦練基本功的精神一直延續很多年。”宋鳳儀寫道。

　　北京人藝表演藝術家田沖曾寫過一首打油詩發表在院刊上：“臺上口若懸河，臺下結巴磕，訣竅究何在？明智善藏拙。”

　　用朱旭自己的話說：“若不是為了改掉這個結巴，我還興許成不了什么表演藝術家呢！”

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責任編輯： 王萌萌